Tiempo  4 horas 59 minutos

Coordenadas 545

Fecha de subida 11 de diciembre de 2015

Fecha de realización diciembre 2015

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cerca de Casabermeja, Andalucía (España)

Cancaneo Peñas de Cabrera pinturas rupestres
Waipoon CS : son Abrigos unos con pinturas ,otros sin ellas
Por la A-45 de Málaga a Antequera salir por Casabermeja dirección colmenar al ver cartel Los Portales a unos 3 o 4 km coger a la derecha cruzado puente a la izquierda por un carril hasta la cadena ,aparcar .
ir direccion cortijo no hace falta que lleges hasta el por no molestar aunque suele estar desabitado solo por cabras y ganado ,se puede cortar camino antes de el.
ir direccion sur buscando los abrigos rocas ,son muchos los que hay ya solo queda busarlos viendo las pinturas ,con niños lo pasan genial trepando y buscando las .
wikipedia -------------------------------------------
Los abrigos de Peñas de Cabrera se ubican en el término municipal de Casabermeja (España). La totalidad del yacimiento recibe el nombre de uno de los enclaves, el de Peñas de Cabrera, también conocido como Las Piedras de Cabrera, aunque el complejo se compone de una importante serie de abrigos con manifestaciones rupestres, tanto pinturas como grabados.

La zona de Peñas de Cabrera, en concreto sus pinturas rupestres, se dieron a conocer científicamente en la década de los 1970 por parte de la Universidad de Málaga. Estos abrigos han sido estudiados por eminentes investigadores que han llevado a cabo trabajos muy diversos, englobados en actividades como prospecciones arqueológicas, realización de calcos, levantamientos topográficos y la elaboración de un inventario de los motivos rupestres, obra que ha servido de base para todos los trabajos posteriores y que recoge ciento treinta y cinco motivos rupestres repartidos en veintidós abrigos.


Pinturas rupestres.

Pinturas rupestres.

Pinturas rupestres.

Pinturas rupestres.
En la actualidad se reconoce la existencia de treinta y dos abrigos rupestres que cuentan con pinturas, grabados y material arqueológico en superficie, fundamentalmente cerámico y sílex. Junto a éstos también existen una serie de abrigos por estudiar que reflejan cierto potencial científico, pero están pendientes de investigar mediante sondeos arqueológicos.
cienciaydocencia-------------------------------------------------------
ACCESOS: En la carretera de Casabermeja a Colmenar, a unos 3 km del casco urbano nos salimos en dirección a la Urbanización El Alcaide. Hay que cruzar el Guadalmedina por un pequeño puente. A la entrada de la urbanización nos fijamos en un carril que queda a la izquierda (con una señalización indicando las pinturas rupestres) y lo seguimos durante 2 km hasta llegar a un hermoso eucaliptal donde se pueden dejar los coches. Si vamos en autobús escolar, hay que dejarlo antes de cruzar el río, pues el estrecho puente no permite su paso, y andar los dos km hasta la zona. Ver aquí el mapa de la zona.

Una vez en el eucaliptal nos fijaremos en un cortijo que queda frente a nosotros con una casa en ruinas a su lado. Se trata del Cortijo de Cabrera que le da nombre a las peñas que quedan frente a él y que es donde se encuentran los abrigos rupestres. Para encontrarlos fácilmente sólo tenemos que situarnos en las ruinas de la casa y andar al frente hacia las peñas. Pronto aparecen los abrigos con las pinturas. Están numerados.

Recorriendo el bosque en que nos encontramos podremos ver también alguna tumba.

DURACIÓN: El bosque puede recorrerse en una o dos horas aproximadamente. Las pinturas rupestres se hallan en abrigos cercanos entre sí por lo que pueden verse en una hora si queremos ver todos los grabados. No obstante merece la pena recorrer este lugar lo más tranquilamente posible. Se trata de una zona que puede visitarse con la familia a cualquier hora y en cualquier época del año.

ASPECTOS AMBIENTALES: En el bosque predominan como matorral bajo especies como las jaras, esparragueras, lavandas... y como especies arbóreas la encina y el acebuche. En cuanto a la fauna, se ven especies como el meloncillo, el zorro, el conejo, el erizo, lagartijas de varias especies... Entre las rapaces destacan el cernícalo primilla y el mochuelo.

ASPECTOS ARQUEOLÓGICOS: Los grabados de Peña Cabrera son manifestaciones de arte esquemático del Calcolítico. En total encontramos 22 abrigos aunque no en todos ellos hay grandes composiciones. En algunos sólo hay una o varias figuras. El número total de figuras es de 57 (incluyendo barras, manchas y puntos aislados), divididas en 8 grupos, siendo el de los antropomorfos el que mayor variedad presenta, estando subdividido en once subgrupos tipológicamente diferenciados. La figura humana tipo golondrina es la que posee mayor presencia, siendo las acéfalas las que tienen el porcentaje más elevado (8,76 %). Los zoomorfos sólo están representados por un ejemplar. Los ídolos representan el 7 % de las figuras, porcentaje considerado alto en comparación con otras representaciones. El elemento que se presenta con mayor intensidad (22,8 %) es el formado por barras, manchas y puntos sueltos, que en muchos casos podrían estar hechos inconscientemente, sin conexión con el resto del conjunto. Ver aquí algunos grabados: grabado 1, grabado 2, grabado 3, grabado 4, grabado 5, grabado 6.

En esta zona hay una riqueza arqueológica bastante importante. A las pinturas de Peña Cabrera podríamos añadir yacimientos de la edad del cobre como Cerro García, Conjunto Megalítico del Cortijo de El Hospital, necrópolis megalítica de Chapera y los dólmenes de Casas de Arias. Estas construcciones están datadas en el segundo milenio a.C.

Escena de danza del abrigo 12: Estas pinturas se encuentran situadas en un pequeño abrigo de 10 m de largo por 4 m de profundidad máxima y 1,20 m de altura. Parecen representar una escena coreográfica compuesta por dos conjuntos de danzantes que ejecutan sus movimientos en torno a una dea mater. Ver esquema y fotografía.

ACTIVIDADES EN EL CAMPO Y EN EL AULA:
http://www.cienciaydocencia.ieslosmanantiales.com/PCabrera/index.html
Cadena
Ruinas cortijo cabrera
Pared cuadrada
Cs-15
Cs-22
Abrigo
Piedras en forma cuadrada formacion posible refugio 18*18
Formacion cuadrada
Abrigo peine cs-10(inter.)pectiniforme Ésta sí es una oquedad de buen tamaño. Elevada también sobre el nivel del atrio, tiene una forma oblonga muy característica que la hace visible desde gran distancia. Se desaconseja decididamente el acceso a este abrigo, ya que sus suelos pendientes y extremadamente pulidos son resbaladizos y peligrosos. Tampoco es necesario hacerlo, ya que desde fuera pueden observarse perfectamente los motivos artísticos conservados. A la izquierda, salta a la vista una gran figura pintada en rojo oscuro. Este tipo de figuras se denomina “pectiniforme”, por tener forma de peine, y puede ser interpretada como la forma más abreviada de representar a un cuadrúpedo, si bien podría haber tenido significados más amplios, como el de un rebaño, e incluso como expresión simbólica de la actiUNA VISITA A LAS PEÑAS DE CABRERA 131 Abrigo nº 10 y su repertorio iconográfico. peñas_ok.qxd 14/3/11 13:32 Página 131 vidad ganadera en general. Frente a nosotros, sobre la superficie plana de un rehundimiento de la pared, podemos contemplar una composición en la que una figura humana muy alargada pintada en un rojo vivo, con los brazos en cruz y con las piernas abiertas en ángulo, se asocia a unos trazos cortos y horizontales situados a la derecha. En ocasiones, este tipo de trazos ha sido interpretado como representaciones del sonido, y en este caso podrían hacer referencia a la voz humana. Más difíciles de apreciar son las dos figuras crucifromes pintadas también en rojo que flanquean esta composición, una abajo a la derecha y la otra abajo a la izquierda, y que podrían formar parte de la escena anterior a modo de “oyentes”. Finalmente, en el techo del abrigo y a nuestra derecha pueden verse otras dos figuras humanas, prácticamente en la misma vertical. Una de ellas, en un tono castaño, es de tipología ancoriforme, es decir, en forma de ancla, y una de sus piernas forma un ángulo, tal vez queriendo expresar la articulación de la rodilla. La otra es un antropomorfo de color violáceo, con los brazos y piernas indicados y con un pene muy señalado. La presencia del órgano sexual masculino es la única pista que nos define la condición gené- rica de algunos de los individuos representados. http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/media/docs/guia_penas_para_colgar.pdf
Abrigo cs 13 Sin duda, se trata del abrigo que contiene la iconografía más compleja y espectacular de todo el enclave, aunque también presenta serias dificultades para su correcta observación. En primer lugar, al exterior no es más que una larga grieta, a la que se entra prácticamente arrastrándose. Tampoco el interior es un espacio amplio y cómodo. Por ello, y para que la contemplación del arte pueda realizarse en condiciones óptimas y sin peligro para las pinturas y grabados, los guías nos invitarán a ir accediendo al abrigo de dos en dos. Debe tenerse en cuenta que en el suelo existen grabados. Son varias “cazoletas” o pequeñas concavidades redondeadas, grabadas sobre superficies muy pulidas. Los guías nos advertirán de ello. Una vez identificadas evitaremos el contacto con ellas. Su significación es difícil de precisar, siendo un elemento relativamente común entre las decoraciones de los monumentos megalíticos, a la vez que muy inusual en los abrigos rocosos al aire libre. Inmediatamente nos daremos cuenta que en una hornacina natural de la pared, al fondo del abrigo, hay numerosos esquemas representando figuras humanas. Es la composición más interesante de todo el conjunto rupestre, pero para apreciarla en su plenitud, al menos en la que ha consentido la acción del tiempo y la del ser humano, merece la pena esperar a que los ojos se acostumbren a la penumbra. Mientras tanto, podemos entretenernos con otros motivos de interés. A nuestra derecha, el borde de una visera natural en forma de arco, quedó señalado mediante una serie de pequeños trazos alineados. Como protegiéndose bajo este relieve, un trazo grueso en forma de barra vertical, que suele interpretarse como la expresión mínima a que queda resumida la figura humana, o desde una perspectiva más conceptual, simplemente el signo representativo de la unidad, como ha sido siempre. A la izquierda de la composición de los antropomorfos, observamos una perforación que atraviesa un pliegue rocoso, cuyo biselado prueba que es obra del ser humano. A su izquierda un nutrido grupo de puntos, muy desUNA VISITA A LAS PEÑAS DE CABRERA 133 peñas_ok.qxd 14/3/11 13:32 Página 133 vaídos. Pues bien, si miramos a través de este hueco, o mucho mejor, si lo iluminamos con una linterna, nos daremos cuenta que sus bordes enmarcan una pequeña composición pintada en la pared de atrás formada por un motivo “ramiforme”, es decir, en forma de rama, dispuesto en posición horizontal, junto a una barra vertical situada a su derecha. La relación visual entre la perforación y estas pinturas no debió ser casual, sino que parece tener una clara intencionalidad. Es el momento de valorar la composición central de este abrigo. No lo describiremos en todos sus pormenores, sino que nos limitaremos a hacer un análisis general. Una de las figuras mejor conservadas, hacia el centro de la composición, es un antropomorfo muy típico del arte esquemático, con las piernas y los brazos curvados hacia abajo. También observamos que el pene queda indicado de forma muy explícita, lo que nos indica que se trata de una figura humana masculina. A su izquierda, una figura bastante deteriorada que aparenta ser otro antropomorfo de cuerpo muy largo y con los brazos cortos y ligeramente curvados. En torno a estas dos figuras, se disponen hasta once antropomorfos de diversas tipologías que parecen formar un corro. La sensación de perspectiva se consigue mediante la reducción del tamaño de las figuras superiores. Parecen diferenciarse dos parejas heterosexuales, una a la derecha y otra a la izquierda del grupo. Una última figura aislada, arriba a la izquierda, de un tono algo más claro que el resto, presenta un esquema ancoriforme, con el cuerpo corto y la cabeza representada mediante un grueso punto. Su separación del grupo y su condición de ser la única figura de la composición en la que la cabeza fuera representada, debe inducirnos a pensar que se trata de una distinción intencionada. La interpretación de esta verdadera escena, partiría de una base muy elemental. Se trata, evidentemente, de una reunión, probablemente de hombres y mujeres. Más complejo, sin embargo, resulta plantear con certeza la índole de esta convocatoria. Pudo haberse querido representar, en efecto, un baile, una “ruea” como la que todavía se baila en los Montes de Málaga, en la que los participantes hacen un corro y las parejas se van citando para salir cogi- 134 peñas_ok.qxd 14/3/11 13:32 Página 134 dos de la mano a zapatear en su interior. O tal vez estuviera relacionada con un enlace matrimonial, una especie de danza nupcial, o con cualquier otro tipo de ceremonia o celebración relacionada acaso con algún evento astronómico, quizá el solsticio de verano. Probablemente nunca lo sabremos con seguridad. No obstante, la circunstancia de que esta escena esté representada en uno de los abrigos que cierran el atrio ha contribuido a plantear la hipótesis de que fuera en este mismo espacio donde se llevara a cabo dicha celebración. Pero este abrigo nos reserva aún una sorpresa más. Si introducimos la cabeza en un hueco que se abre a la derecha y la giramos también hacia la derecha podremos ver un antropomorfo “tipo golondrina” en bastante buen estado de conservación. No sabemos por qué se coloca esta figura en un lugar escondido. Lo que sí parece es que tampoco fue una decisión al azar, sino que tuvo su razón de ser. http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/media/docs/guia_penas_para_colgar.pdf
Cs-13 Localizado a la derecha del frente rocoso que cierra el atrio, es éste un gran abrigo, muy abierto, por lo que sorprende el buen estado de conservación que presentan algunos de sus motivos. La razón es que fueron reavivaUNA VISITA A LAS PEÑAS DE CABRERA 135 Abrigo nº 12 y su repertorio iconográfico. peñas_ok.qxd 14/3/11 13:32 Página 135 dos en un momento avanzado de la Prehistoria reciente mediante repintes. Es el caso de la gran figura ramiforme que preside la composición principal y de un motivo antropomorfo, situado a su derecha, de tipología cruciforme, que parece portar un objeto en una de sus manos. Acompañan a estas figuras otro ramiforme muy perdido y hasta tres barras. Desconocemos que se haya aventurado explicación alguna para este panel, si bien la herramienta que porta la figura humana podría representar un hacha o una herramienta de labor. Esta es una de las composiciones más emblemáticas, a la vez que enigmá- tica, de Peñas de Cabrera. A la derecha de estas figuras, en un tono malva muy decolorado, se aprecia un pequeño cruciforme junto a otro par de vestigios. Y, por fin, mucho más abajo, en una zona desprotegida y a la altura de un gran bloque de desprendimiento, encontramos la última figura de este repertorio. Es difícil de apreciar, ya que tiene un color violáceo y su tono está tan oscurecido que se confunde con la textura de la roca soporte, aunque con la experiencia adquirida hasta ahora y con un poco de voluntad será posible distinguirla. El esquema parte de una línea circular que representaría los brazos dispuestos en redondo sobre la cabeza. Ésta, que parece ataviada con algún tipo de tocado, se sitúa hacia el centro del círculo, y de ella parte hacia abajo una línea representando el tronco que se abre ligeramente en la parte inferior insinuando el inicio de las piernas. Esta figura antropomorfa es la única de todo el conjunto que presenta los brazos en círculo, una característica a la que cabría dotar, sin excesivo esfuerzo, de posibles connotaciones solares. Además, sólo ella entre el resto de motivos está enfrentada nítidamente al punto del horizonte por donde sale el Sol en el solsticio de verano, hecho que se produce tras la vertiente sur del Alto del Vilo, donde, dicho sea de paso, también se localizan pinturas rupestres. Un último elemento de interés es la perforación practicada en un pliegue rocoso localizado más arriba y en la vertical del motivo anterior, pero es extremadamente peligroso encaramarse hasta ella, así que los guías nos la mostrarán desde abajo. Mirando a través de este hueco, que 136 peñas_ok.qxd 14/3/11 13:32 Página 136 está orientado en sentido suroeste-noreste, se enmarca en el horizonte el alto del Vilo, por lo que puede observarse también, centrado en su perímetro, el orto solar del solsticio de verano http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/media/docs/guia_penas_para_colgar.pdf
Cs 17
Cs-18
Formaciones rocosas
Cs-18 ?
Boveda refugio
Abrigo pinturas
Cs-32
Zona escalada
Oquedad
Cs-50
Cs-46
Cs-45
Cs-42
Cs-44
Cs-43
Oquedad sin cs
Oquedad no cs
Cs-36
Cs-34
Zona escalada bulder
Zona escalada
Cs-33
Cs-borrado?
Grabado
Cortijo Cabrera

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